郭秀明是日照市两城街道安家三村手工制琴传承人，今年60岁，从1976年初中毕业到现在，正式做琴已经42年了。

郭秀明的家是日照农村最常见的庄户院儿，几乎这个家里的一大半儿地都堆着制作民族乐器的材料。院落的天井中放置着手工制琴的各种设备，俨然一个开放的工作间，而在屋里则摆放着各种成品、半成品的手工琴。

据郭秀明讲述，他从小到大天天看着父亲做琴，就慢慢产生了一种兴趣，在上学期间，周末节假日就帮着父亲做琴。制作的民族乐器也是多种，有坠琴、二胡、京胡、京二胡、月琴、三弦、板胡、低胡等。

从外表看，这些乐器的结构很简单，但做一把好琴却不简单。如今，随着工厂批量化的生产，并且手工制琴的工序十分繁琐，坚持手工制琴的手艺人越来越少。现在的郭秀明，说自己手工做一把好琴得需要近两个周。

“一把琴包括琴筒、琴皮、琴杆、琴轴、弓、琴弦等，成品的好坏跟木料的选择关系很大，黑檀木、紫檀木和红木都是制作琴的最佳原材料。”郭秀明偏爱印度小叶紫檀和明清老红木。制作坠琴的琴杆时，他用的材料是几节红木。郭秀明先借用电刨子做出木料基本的尺寸，但机器毕竟是死的，在这最“粗糙”的过程中，还是要靠郭秀明运用多年的经验去手工校正。

之后便是手工活了，一位好的制琴大师必是一位好的木匠。郭秀明拿出跟随了自己多年的木刨子，刨出的刨花见证了郭秀明的手艺，这是工厂的机器做出不来的。木料经过反复的打磨刨平，被郭秀明刷上胶之后粘合固定在一起，固定的过程则需要一天一夜。

用木料拼成了一把琴杆的大体轮廓，就需要郭秀明的各种家伙什大显身手了。划线，钻孔，锯去多余的木料，用凿子一点点凿出一把琴头的造型，耐心的反反复复的刨平打磨，最初的木料竟如此听话，变成了精致悦目的艺术品。

琴筒是决定音色好坏的因素之一。谈到蒙皮这个步骤时，郭秀明的脸上自豪之意顿显。“最重要的是这个皮，皮会影响整把琴拉出来的音色，好多人都想来学怎么蒙皮，这是有独门诀窍的。”郭秀明说，一把好的二胡就像一个出色的戏剧演员，演绎出来的曲子充满韵味。郭秀明说自己蒙皮使用的材料也大有讲究，就拿现在常做的坠琴、二胡和京胡来说，也是选用整张蟒蛇皮、蛇皮最好的位置。

用木材手工制作的乐器工艺复杂，既要懂木艺，还要懂音律，现在愿意学习这门技艺的人越来越少了。这一传统手艺的传承问题成了他的一块“心病”。而郭秀明也表示，自己继承了父亲的这门手艺，一定要从用料到做工方面细致的做好每一把琴，这样自己才能对得起自己的手艺和良心。